《時(shí)間救援》不愧是21世紀的經(jīng)典作品，從視覺(jué)效果來(lái)看，即便是拿到今天也并不過(guò)時(shí)。再搭配上主演陶羽飛精湛的演技，這部作品無(wú)疑是一個(gè)不容錯過(guò)的好電影。

    高子楨跟著(zhù)夏蜜莫林從放映廳出來(lái)時(shí)，已經(jīng)是晚上23點(diǎn)40分。

    她與夏蜜聊了會(huì )兒電影劇情，發(fā)現雙方都對電影的劇情感觸頗深。

    《時(shí)間救援》講述的是一個(gè)21世紀青年穿越回20世紀并改變歷史的故事，這種情節其實(shí)并不算新穎。不過(guò)導演設置了一個(gè)很有意思的點(diǎn)——那就是電影中那款名為《1940》的游戲，其實(shí)是主角穿越到1940年后開(kāi)發(fā)出來(lái)的，開(kāi)發(fā)這款游戲的根本目的就是為了讓未來(lái)的自己能夠通過(guò)這款游戲穿越到1940年進(jìn)而改變現實(shí)。

    這里就不得不提到一個(gè)著(zhù)名的時(shí)間悖論——祖母悖論。

    同祖母悖論一樣，既然主角穿越到了過(guò)去并且改變了過(guò)去，那么他的生活軌跡也理應隨之變化。既然如此，那他又是如何體驗到上一代已經(jīng)穿越了的自己留下的游戲的呢？如果體驗不到游戲的話(huà)過(guò)去又是如何被改變的呢？

    這是一個(gè)繞不出去的死循環(huán)。

    電影對這個(gè)悖論進(jìn)行了一定深入的探究，雖然并沒(méi)有得到一個(gè)百分百合理的完美解釋?zhuān)瑓s也足以令人信服。

    不過(guò)不管如何，電影中的情節只是虛構的，與他們關(guān)系著(zhù)實(shí)不大。而且時(shí)間穿越在22世紀也是天方夜譚，所以高子楨并未在情節上做過(guò)多深入。

    讓高子楨更在意的是主演陶羽飛的長(cháng)相。

    夏蜜的審美眼光確實(shí)有保障，能讓她著(zhù)迷的陶羽飛長(cháng)相確實(shí)是頂好的。

    單從五官來(lái)說(shuō)，高子楨就特別喜歡陶羽飛的那一雙眼睛——上揚的細眉英氣俊朗，眼睛內眼角尖細，眼裂寬，睫毛纖長(cháng)，使得雙眼炯炯有神而又含情脈脈，在大熒幕前顯得十分靈動(dòng)。

    在電影中看到陶羽飛的時(shí)候，高子楨在心底就已經(jīng)默默做下了一個(gè)決定——等她回到家里后，她一定要打開(kāi)《2020》為自己再捏一個(gè)身份。而在這個(gè)新的角色的長(cháng)相上，她決定全部參考陶羽飛，職業(yè)最好也設置得和現實(shí)中的陶羽飛一樣。

    這樣她就可以在游戲中假裝自己就是陶羽飛，過(guò)一把做陶羽飛的癮——試問(wèn)誰(shuí)不想體驗一把帥哥的生活呢？

    ……

    從影院出來(lái)時(shí)，夜雨依然在噼里啪啦地下著(zhù)，在城市間眼花繚亂的光暈中密密斜織著(zhù)，被映染成斑斕的畫(huà)。

    莫林和夏蜜來(lái)影院的時(shí)候是開(kāi)著(zhù)車(chē)來(lái)的。因此高子楨順帶搭上了莫林的私家車(chē)——一輛貼著(zhù)牛頭牌的懸浮鐵皮車(chē)。

    鐵皮車(chē)內的空間并不算大，不過(guò)承載三四個(gè)人還是可以的。它內部的構造有點(diǎn)像是游樂(lè )園的摩天輪，一排鐵皮長(cháng)椅緊緊倚靠著(zhù)身后的駕駛倉，身前則是透明的玻璃，可以看到窗外的風(fēng)景。

    高子楨和夏蜜坐在一起，感受著(zhù)鐵皮車(chē)慢慢升空，在抖了幾下后恢復平穩的狀態(tài)，開(kāi)始在半空中緩慢地前進(jìn)。

    張揚的雨珠洋洋灑灑，在鐵皮車(chē)的車(chē)窗上留下了數不清的水星，模糊著(zhù)窗外的景色。

    高子楨看著(zhù)看著(zhù)，一絲困意油然而生，索性直接偏頭靠在了夏蜜的肩膀上。